要害詞：文人來往 葉圣陶 巴金 丁玲 戴看舒
文學研討會1921年1月4日成立于北京中心公園來今雨軒，倡議者為鄭振鐸等共12人。其醞釀擘劃，則應從1920年算起。先是老牌的上海商務印書館在“五四”文學新潮沖擊下發生了用時髦的新文學爭奪讀者的緊急感，于是升引正在館內擔負《四部叢刊》總校訂的青年文學家沈雁冰，由沈代替王蘊章，周全改造創刊已近十年的商務印書館的主要文學刊物《小說月報》。沈接任《小說月報》主編時與館方“約法三章”，決議結束刊用已買下的若干舊派小說家們的文稿以及林紓翻譯的小說，編纂方針、文稿內在的事務概由主編決議。館方不克不及干涉……這時已是1920年11月下旬，1921年1月號即改革后的第一期刊物的文稿，兩周之內必需所有的編就、發排，四十天內印成、刊行。舊稿既廢，新稿特殊是創作稿，必需獲得北京一班伴侶的鼎助，沈雁冰于是馳函北京向正在中國年夜學就讀的王統照約稿——這是一方面；另一方面，10月上旬，商務印書館主管張菊生、高夢旦特地赴北京尋訪新文明活動風云人物，乃經蔣百里先容會面了鄭振鐸與耿濟之。鄭、耿請求商務印書館為他們開辦新的文學刊物，并徵引北京年夜學月刊《學藝雜志》為例，商務方面則保持應用和改革已有的《小說月報》而不愿重整旗鼓，于是鄭、耿等發生了先準備成立文學集團然后再圖興辦文學刊物的打算，并已獲得魯迅、周作人、王統照、郭紹虞等人的支撐。沈雁冰索稿的信函經王統照轉給鄭振鐸，幾方面靈犀相通，恰如私願，于是鄭振鐸頓時代表北京的文朋詩友函復，不單表現愿意積極供稿、配合支撐《小說月報》的改造，並且熱忱邀約沈雁冰參加他們擬議中的文學研討會——京滬數人，一領會合，配合應和著文學反動的汗青潮涌，新文學社團一蹴而成。于是，來今雨軒，成為了文學反動的“圣地”之一，1921年1月4日，成為了中國第一個純文學社團值得載進史冊的生日。
文學研討會在北京成立的時辰，葉圣陶還在姑蘇鄉郊的甪直五高任教。是鄭振鐸的一紙函約，使他成為該會十二名倡議人之一。
葉圣陶自簽字參加文學研討會以后，就把本身的所有的工作同文學研討會親密地聯絡在一路。《詩》月刊本是他和幾位伴侶開辦的，出書3期之后，他們便自發自愿地將其改為文學研討會的出書物，組稿編纂，出書刊行，勞務本身承當，影響回于社團。1923年末，他移家到寶山路順泰里一弄一號，居所門口便正式掛起藍底白字的“文學研討會”的琺琅牌子，日常事務、信函來去。也自發自愿地承當起來，還兼辦文學研討會出售的本國作家明信片的郵購事務． 他在此間出書的幾種小說、童話、戲劇及與別人的合集，也都分辨列進文學研討會體系的“文學研討會叢書”“文學研討會創作叢書”“文學周報社叢書”“小說月報叢刊”，強大了聲勢，進步了檔次，顯示了創作的實績，擴展了文學研討會的氣勢與影響。
在那一時期，刊物既是聯通作者與讀者的心靈的橋梁，又是維系社團存在和成長的紐帶。1932年，因商務印書館被日軍飛機炸毀，《小說月報)復刊，文學研討會亦即崩潰，即是一個佐證。是以，刊物的編纂出書，現實上已成社團的性命線。在這方面，葉圣陶是功在史冊、耐久不磨的。文學研討會有四種刊物，即《小說月報》《詩》，以及上海《文學周報》、北京《晨報》的《文學旬刊》，除往末一種為王統照自力編纂外，葉圣陶都是與無力者。
由於沈雁冰克意改革，停用了不少商務老板早已花了年夜洋買下的稿子，一則獲罪于上峰，二則惹起舊文學方面的憤懣，于是剛編了兩年，就自願辭往主編，改由鄭振鐸接任。1927年4月，上海打響了“清黨”第一槍，鄭振鐸與胡愈之等教學場地聯名寫信給吳稚暉等人，表現“目擊此率獸食進之慘劇”“萬難茍安沉默”，吳稚暉年夜怒之余，命軍閥師長斯烈按名單追捕。鄭處境求助緊急，在親朋催促下只好赴歐“游玩”，暫避池魚之殃。5月19日，開通書店及商務印務館編譯所同人，在“年夜西洋飯館”公送行將遠行的鄭振鐸、陳學昭；行前，鄭振鐸委托葉圣陶代為主編《小說月報》，文學研討會叢書則請胡愈之、徐調孚摒擋。5月21日下戰書，法國郵船“阿托士(Athos)第二”漸漸駛離船埠，葉圣陶與王伯祥、周予同、徐調孚諸友灑淚送別。
此后兩年擺佈，葉圣陶從應約投稿的作者變為全國最年夜的文學刊物的主編，肩頭上的分量與對新文學的進獻便一日千里。當鄭振鐸出亡歐游的時辰，也許并未能預感到這一委托的意義，更不曾預感到會有多少光華殘暴的明星，將從這里升騰而起，光照史冊。
作家丁玲
起首是文學青年丁玲． 她從湖南跑到上海，從上海又轉到北京。時而就讀，時而自修，呼吸著“五四”以后不受拘束而又甜蜜的時期空氣，尋求本身的工作和戀愛。中國的六合是那么寥廓寬大，但像她如許的常識女性，卻處處感觸感染到壓制、梗塞的苦痛，體嘗著感傷和低沉的熬煎。在福樓拜、小仲馬、屠格涅夫、托爾斯泰、高爾基等的諸多名作啟發下，她心中孕育已久的一代小資產階層常識女性置身暗中盼望光亮苦悶徘徊掙共享會議室扎破滅的心靈過程，開端釀化為以苦悶和對抗為基調的小說，第一篇即是《夢珂》。1927年秋完成這童貞作后，即投寄《小說月報》。主編葉圣陶對于這素昧生平的作者的自投稿件，卻慧眼獨具，頓時頒發在同年12月10日出書的第十八卷第十二號，并且賜與創作第一篇的主要位置。對于初試叫聲的文學青年來說，還有什么能比這種支撐和激勵更為實在無力？ 于是，丁玲迅即寫出第二篇《莎菲密斯的日誌》，又被刊于1928年2月10日出書的第十九卷第二期的“頭版頭條”，排在陳看道譯文和茅盾的連載小說《搖動》之前。第三篇《寒假中》，又是“頭版頭條”。第四篇《阿毛姑娘》，仍是“頭版頭條”。四發四中，首創了《小說月報》開辦以來從未有過的先例，生怕也是中國古代文學史上僅有的嘉話。四篇小說，初步顯示了作者奇特的藝術特性和出眾的才幹氣質，也代表著中國古代小說一種新的門戶的眉目初露。于是葉圣陶向丁玲提議，將這四篇小聚會場地說集印一冊，以廣遠行世。這是丁玲想也沒有想過的，天然萬分批准。包含上述四個短篇的小說集《在暗中中》，1928年l0月便由上海開通書店第一版印行。當《夢珂》等篇頒發時，葉圣陶曾仔細地在作品之末綴一“留”字，意在保留版權，不允轉錄發載，未雨綢繆，為后來的編集印行預設伏筆，更見出長者攙扶幫助青年的良苦專心。恰是在這種忘我的關心支撐下，丁玲才一發而不成收，敏捷突起為中國第二代女作家的代表，惹起了極端普遍的追蹤關心。1929年頭，錢杏邨等批駁家便開端撰文評論，有的稱之為“新進的一叫驚人的女作家”，有的贊揚其“描述的技巧方面又是最成長”。三十年月，丁玲的名字曾經毫無愧色地擺列在“古代女作家評傳”的目次之上。
那時，葉圣陶居住橫浜路景云里，丁玲佳耦曾數次訪問，遭到殷勤招待。葉圣陶的兒女至善、至美、至誠，也由此熟悉丁這位新進的女作家。1928年秋，葉圣陶與丁玲、胡也頻、王伯祥、徐調孚、鄭振鐸同等往海寧欣賞錢塘江潮，豪興如潮，潮頭如雪，一帶汪洋作證，文壇美談長傳。此后，風風雨雨，波峰浪谷，丁玲在文學創作的途徑上跟著政治風云的幻化而享譽，而遭毀。1979年5月26日下戰書，丁玲經過的事況丁在北年夜荒勞改、在京郊坐監、在長治“遣送”重重患難之后，忽然敲響了北京東四八條七十一號葉宅的年夜門。八十五歲的葉圣陶和七十五歲的丁玲驀然聚會，喜極而執手無言。片刻，丁玲才幾分風趣幾分辛酸地說道：“要不是您頒發我的小說，我也許就不走這條路……”歡談恨時短，日腳漸西斜，丁玲佳耦邀葉圣陶在庭中合影。葉至善撳下快門，記載了這深蘊著汗青悲笑劇的會面。丁玲的來訪，啟動了葉圣陶半個世紀的回想，浮想聯翩，舊事歷瑜伽場地歷，夜不克不及寐。28日日誌云：“昨午夜醒來，感于丁玲之來訪，思作一詞贈之。于是連續二三小時不復進睡。本日上午竟然作成一首，完篇之快，史無前例。擬寄與姜德明。至善言渠亦有所感，欲撰一短文，因待其文，臨時緩寄。”這就是頒發于6月6日《國民日報》的《六幺令——丁玲見訪，喜極，作此贈之》：
啟關狂喜，不記何年別。相看舊時容態，執手無言說。塞北山西久旅。所患唯消渴。不須愁盡。兔毫在握，賡續前書尚心熱。
回思時越半紀，一語彌深切。那日文字人緣，注定此生轍。更憶錢塘午夜，共賞潮頭雪。景云投轄。那時兒女，今亦盈顛見華發。
作家巴金
1927年夏，巴金從巴黎移居沙多一居里，瑪倫河畔安靜的歲月使他的身材獲得了憩息，卻并未梗塞他熄滅的心靈，對家教內陸的苦念，對妃念格爾、蘇菲亞等平易近粹黨人的敬意，年老信中的感傷和溫情，混和并釀化成一杯烈酒，他取名《消亡》，寄給上海開通書店司理索非，盼望用本身翻譯高德曼的《近代戲劇論》的稿酬來公費發行。葉圣陶在開通書店一見巴金《消亡》的原稿，即刻點頭，決議1929年1月號起在《小說月報》連載。巴金從未想過本身的童貞作可以或許在那時汗青最久、影響最年夜、銷行跨越萬份的年夜型文學雜志頒發；而這一頒發，也就決議了他畢生從事的工作，決議他在這條艱巨而光輝的途徑上，一個步驟步走向新的出發點。1981年7月25日，他在致《十月》編纂同道的信中密意地回想說：“假如葉圣老不曾發明我的作品，我能夠不會走上文學的途徑，做不了作家；也很有能夠我早已在貧苦中逝世亡。作為編纂，他頒發了不少新作者的童貞作，激勵新人懷著勇氣和信念進進文壇。編纂的成就不在于頒發名人的作品，而在于發明新的作家，推舉新的創作。我感謝葉圣老，由於他給我指出了一條廣大的路，他一直是一位不聲不響的向導。……有時我的思惟似乎進進了迷宮，落到了苦楚深淵，一籌莫展，不知如何救出本身。突然我的面前呈現了一位白叟的笑容，我心安了。五十年來他的眼睛一向在凝視我。真是一位可貴的好編纂！ 他不是白白地把我送進了‘文壇’。他以身作則，給我指出為文為人的途徑，我們接觸的時光未幾，他也很少給我寫信，可是在生死關頭，他對我很是關懷，他的抽像也是對我的支撐和激勵。我的文集開端刊行的時辰，我寫了一封信感激他。‘四人幫’垮臺后，我每年往北京都要到他貴寓看望。他聽覺減退，我們扳談已有艱苦。可是同他會面，讓他了解我的頭腦還很明白，使他安心，我本身也仿佛卸了義務。我們比來兩次會面，葉圣老都叫人攝影紀念，我收到他從北京寄來的照片，我老是高興地看著他的笑容對人說：‘這是我的義務編纂呵!’我佈滿了驕傲的感到。我甚至感到他不單是我的第一本小說的義務編纂，他是我平生的義務編纂。”
“雨巷詩人”戴看舒
戴看舒寫詩并不自《雨巷》始；但直到葉圣陶所編《小說月報》第十八卷第八期上頒發《雨巷》并被編者讚許“他替古詩底音節開了一個新的紀元”之后，“雨巷詩人”才名滿文壇，見重于世。盡管他后來詩風多有變易，優良的詩作迭有創制；但在非專治文學史的讀者心目中，戴看舒的名字，老是和“雨巷詩人”這個稱號非常天然地聯絡在一路的。
甚至還有茅盾。雖說他早在“五四”前夜便已有多篇論文行世，他的實際批駁，他的翻譯先容，他的編纂事跡，他的社團運動，都是新文學第一個十年中不應忘卻的碩果。但人們了解茅盾，茅盾的以小說家名于人間甚至史冊，倒是從葉圣陶在《小說月報》上編發了他的《破滅》《搖動》《尋求》(后合稱為《蝕》)開端的。就是“茅盾”這個比沈雁冰更洪亮更為人知的筆名，也是葉圣陶親手刊定的。
其他如茅盾的作家論系列，王統照、魯彥、黎錦明、蹇先艾、胡也頻、沈從文、許地山、廬隱的小說，《荷塘月色》《賣豆腐的叫子》等散文名篇，熊佛西的西劇先容，馮雪峰的實際翻譯，也都顛末葉圣陶之手，源源先容給讀者。每當人們回想這些作家的創作途徑時，總不免想到催他們上路扶他們下馬的那位長者，正像看到奇葩佳卉不免要從心底稱贊心腸寬厚手攜春景的花匠一樣。而葉圣陶卻說道：“從十八卷第七號到二十卷第六號，我代振鐸兄編了兩年，一共二十四期。此刻常常有人說那兩年的《小說月報》上呈現了很多新作者，說我若何能發明人才。此刻那兩年的《小說月報》影印出來了，大師翻一下目次就會發明，在那二十四期中，新呈現的作者并不少，可是人們常常提起的就只要那幾位。他們的名字能在讀者的心里生根，由于他們開端就當真，以后又不懈地盡力，怎么能回功于我呢？ 我只是細心瀏覽來稿，站在讀者的態度上取舍罷了。假如稿子可取，又覺得有些可以補充的缺乏之處，就坦白地提出來跟作者磋商。這些是一切的編纂員都能做到的。還有一點必需闡明，那兩年的編纂任務是徐調孚兄跟我一同做的。從1924年起，調孚兄就協助振鐸兄編《小說月報》，他比我諳練得多。直到1931年末《小說月報》復刊，他才分開商務印書館，到開通書店任務，束縛以后依然干編纂這一行。他勤勤奮懇為讀者辦事了一輩子，我是永遠忘不了的”（《記我編〈小說月報〉》，《葉圣陶集》第七卷）。這就是葉圣陶的作風、人品。這就是葉圣陶的心坎、胸襟。